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纪录片，在整个影视环境里，属于冷门题材，不管是如何好评如潮、画面精美、制作精良，受众群体都很有限。
换言之，它赚不到什么钱，全球的大部分纪录片都是国家投资拍摄，靠销往海外的版权费维持收支平衡或者小赚。
不管是什么类型的纪录片，都是文化传播角度大于商业角度。
就连文艺片都属于叫好不叫座，更不会有人愿意花钱去电影院看纪录片，所以除了一些专门亏钱放映纪录片的剧院，全球纪录片几乎都不会上院线。
因为《离婚》带来的连锁效应，有网站提前联系了张泉青，购买了纪录片的独家版权，并在上线前做了预约播放，但预约人数也没用超过一千人。
这九百多个观众里，大概有一部分是他的老粉丝，一部分是好奇他转行之后的经历，还有一部分就是冲着他在电影节上的发言来的。
张泉青到手的版权费，抵不过他在这部纪录片上的花费，但这部片子对他来说意义重大，本来也不是冲着赚钱去的。
上线前，张泉青多次在微博宣传，最终在十一月底，在一千五百多人的期待下，这部名为《春秋二十载》的纪录片正式登录视频网站。
对不喜欢看纪录片的观众来说，这个类型的影片大概和数学课的催眠程度一致。
漫长的镜头语言，没有太大情绪起伏的叙述方式，偶尔插入的采访式自述，都会让人昏昏欲睡。
张泉青的这部纪录片，是从二十年前他刚靠那部纪录片拿下国际奖项开始的。
在那之后，他时常陷入纪录片的选材困惑中，他收到了官方电视台的邀约投资，想要让他拍摄某题材的纪录片，但那不是张泉青想拍的。
刚刚成名的他还有点小傲气，只想拍自己想拍的东西，身上也有点钱，全国各地地跑，想要找到下一部作品的题材。
他迷失在了赞美和掌声中，别人拍过的他不拍，没有新意的他不拍，触及不到他的他也不拍。
同伴开始投入新的工作，而他还奔波在所谓的“选材”之中，自己没有意识到的“眼高于顶”让他和同伴渐行渐远。
跑了两三年，他依旧没有找到下一个作品的方向。
一次意外，他接触到了电影，和纪录片去拍摄记录这个世界不一样，电影是去创造一个世界。
去拍电影吧。
三十岁的张泉青，带着小有成就的傲骨，自信满满地踏入了电影的世界。
然后他发现，电影的拍摄，根本不像他以为的那样简单，虽然是导演系毕业，但是他纪录片导演的思维模式已经深入骨髓，从零开始很简单，可从A的一百转到B的零，却很费劲。
他要重新学习如何塑造一个电影剧本，分镜的表达，以及快节奏或者说能带动观众的情绪起伏。
他咬牙投入，接连碰壁，一开始写出来的剧本烂到不能看，拍摄的短篇连他自己也夸不出一个好。
在他因为转行电影止步不前时，曾经的同伴投入一个又一个新项目，他们对张泉青说：回来拍纪录片吧。
张泉青经常也会对着一地被资方否决的剧本初稿，陷入迷茫之中。
镜头里，构图精美的书房里一地纸张，张泉青画外音：“我时常想，这值得吗？不如回去继续拍我的纪录片吧。”
镜头一转，他又带着剧本叩响了投资方办公室的门。
他的纪录片里，隐晦带过了许多电影投资的潜-->>